Любит охотиться на зайца и считает его самым умным животным. Баек с охоты он написал уже 80 штук. Про рысей; Про лосей; Про волков; Про медведей; Про зайцев и. На охоте надолго запоминаются или большие удачи, или, наоборот, необъяснимые промахи. Есть на моей памяти две очень удачные охоты на зайцев.
Обратите внимание. Войти на сайт. Логин или e-mail. Пароль Забыли пароль. Запомнить меня. Вы можете воспользоваться вашим логином в социальной сети или почтовом сервисе. Вход на сайт. Вход через социальную сеть. Попробуйте снова.
Восстановить пароль Регистрация. Главная Блоги. Охотничьи рассказы. Произведения из мировой сети или написанные классиками литературы. Для авторских рассказов существует раздел "Авторские рассказы". Авторские рассказы Разное Про охоту Охотничьи рассказы Охота и закон Своими руками Оружие Снаряжение и техника Кулинарный поединок Собаки и охота Зверье мое Выживание и медицина Новогодние истории Сумах на лосе Рецепты блюд из лося.
Вяленная косулька. Рецепты блюд из косули. Изготовление натуральных чучел для охоты на гуся Своими руками. Заяц по простецки. Рецепты блюд из зайца. Изготовление катера по мотивам Севера Своими руками. Несбыточная мечта Авторские рассказы. Авторские рассказы.
Рулет из филе глухаря с брусничным соусом Рецепты блюд из глухаря. Полчаса Авторские рассказы. Первый выстрел "из-за угла" Авторские рассказы. Охота на сурка с 22lr и win на дистанциях от 70 до метров tochno. Вот и продолжил Михаил. Фото к тексту, рассказ хорош!
За рецепты только Пятак!!. Жарим рыбу, какое же масло взять лучше. Фото страшное. Стихи до слёз!!. Человек и Собака 61natubo 12 июля Памятный стих. Спасибо Тихон!!. Серебрит вода у среза камыша.. На утином пути А. Толстиков Охотничьи рассказы 14 апреля Против Копалино река Чусовая разделяется на два рукава.
Между ними — остров Долгий. Длина его километров пять. Заостровки сливаются против деревни Вереино, что стоит на высоком левом берегу. Соединившись, река круто поворачивает влево и делает большую петлю. От мельницы, что стоит на берегу Чусовой в устье небольшой речушки Шушпанки, до слияния заостровок по прямой километра два, а по берегу — Плач березы А.
Толстиков Охотничьи рассказы 31 марта Казалось, косач бормочет и чуфыкает совсем рядом. Но я прошёл уже с километр, а он все ещё где-то впереди. В безветренное раннее утро звуки разносятся далеко. Иду не торопясь, не даю воли ногам. Если им позволить — они так потащат, что оглянуться не успеешь, как мимо косача проскочишь.
Вот он, за той грядкой березняка. Там, где большая береза стоит. Там поляна. Я её знаю. На той поляне и Из записной книжки. Толстиков Охотничьи рассказы 27 марта Совет старого охотника. Свой первый охотничий сезон по уткам мне посчастливилось открывать с опытным охотником — дядей Егором.
Книжек об охоте он не читал, а знал много. Сорок лет бродил он с ружьём по лесу, по лугам, смотрел, запоминал, вот и накопилось у него знаний о звере, о птице. Задолго до восхода солнца вышли мы к Шундерским озёрам, цепочкой растянувшимся по лугам.
На берегах их — Киборг Охотничьи рассказы 8 января Огромный секач темно-бурой масти появился в Крехаевских болотах, заросших непроходимым чапыжником. Помимо внушительных габаритов, длинных саблевидных, как бритва клыков, кабан удивлял своим умом и егерей, и охотников.
Из хорошо организованных загонов выходил он целым и невредимым, словно пролезал в игольное ушко, оставляя позади себя загонщиков. Как ему это удавалось. Мои ружья. Охотничьи рассказы 11 ноября Отдельная история, каким трудом я получал разрешение на приобретение оружия, зная это наперёд, я бы теперь на эти труды плюнул.
Ну тогда, очень хотелось нарезной. С начала продажи нарезного оружия, в первую очередь Гибрид,лайка и дворняга. Охотничьи рассказы 30 марта Добрый день, уважаемый читатель. Сегодня я хотел бы написать о эксперименте с гибридом.
Осень г. Лицензия на соболя куплена-пора в тайгу. Мне удалось за лето "наковырять" себе отпуск аж на месяц, а то и более. Но весной г мною был взят щенок сука у моего товарища. О его суке я писал ранее Игорь55 12 5. По следам Федосеева.
Очень может быть, что Владимир Высоцкий, сочиняя свою песню, был знаком если не с «Метаморфозами» Овидия, то с изложением этого мифа. Вепрь был, — Дианы слуга и ее оскорбления мститель. Эта завидная честь, начиная от сельских, досталасьВсем олимпийским богам; одни без курений остались,Как говорят, алтари обойденной Латониной дщери.
Свойственен гнев и богам. Пусть нам почтения нет, — не скажут, что нет нам отмщенья! Итак, богиня Диана не получила полагающихся ей почестей,решила покарать нечестивцев и послала им наказание: ужасного вепря. Чтобы избавиться от этого бедствия, царь этой местности пригласил на охоту всех легендарных героев того времени их перечислено у Овидия 28 и одну прелестницу, которая стала причиной последовавших за охотой бедствий — Аталанту.
Некоторые из этих охотников были когда-то изображены, вылеплены, высечены в камне часть изображений дошла до наших дней. Калидонская охота тоже была изображена не один раз. И не только в античные времена. Один из героев Калидонской охоты — вепрь.
Его изображение на древних вазах вполне достоверно. Оно очень походит на современного бородавочника, обитающего в Африке. Может быть, во времена греческого эпоса бородавочник обитал и в Греции. Достоверность портретов остальных — нулевая. Тем более, когда речь идет о картинах, написанных в середине прошлого тысячелетия.
А сюжет был и хорошо известен, и привлекателен своей красочностью и драматичностью. Питер Пауль Рубенс возвращался к нему четыре раза. Художник почти буквально воспроизводит на своих полотнах описание Овидия, но каждый раз немного по-разному за исключением последнего варианта, когда картина воспринимается скорее как пейзаж, чем сцена охоты.
Самый ранний вариант — год. На лошадях — близнецы Кастор и Поллукс, с копьем — Мелеагр, женщина чуть позади него она только что пустила стрелу, лук — в левой руке — Аталанта, на земле — Анкей:Аталанту Овидий описывает так:Она первая из охотников своей стрелой попала в вепря — и пустила ему кровь.
Это давало ей право на участие в дележе добычи:И это же послужило причиной ужасных событий, которые начались сразу после завершения охоты. Картина как бы достаточно реальна, за исключением того, что герои вышли охотиться практически голыми Мелеагр и один из близнецов. Можно сказать, что динамизм картине придают лошади Кастора и Поллукса: они написаны крупно, подробно и храпят от ужаса по крайней мере, это можно прочитать на их мордах.
В то же время кабан получился каким-то полусонным. Второй вариант написан в году, через семь лет после первого и отличается от него прежде всего тем, что вепрь написан почти черным, а вокруг него все фигуры высвечены. Больше контраста — выше драматичность.
Аталанта теперь уже полуголая рядом с Мелеагром, за Алатантой появились еще две женские фигуры, тоже полуобнаженные. Напервом плане справа — собаки, нападющие на вепря, который одну лапу поставил на поверженного охотника. И вид у вепря угрожающий. Этот вариант картины получился более динамичным, все действующие лица — в едином порыве.
Третий вариант датирован годом. Рубенс меняет положение Мелеагра: он ставит его справа от вепря. И роль Аталанты обозначена точнее: ее стрела пронзила ухо вепря. Здесь нет близнецов на конях — Кастор и Поллукс отсутствуют совсем. Но динамизм картине придают нападающие и растерзанные псы.
Это — заготовка, не все детали прописаны до конца и цветовая гамма приглушена, что совсем не характерно для Рубенса. А вот в этом варианте картины год прежде всего воспринимается пейзаж: тот самый лес, в котором охотились на вепря. Мрачное место, мрачная обстановка, глухой лес и несколько ярких пятен: Аталанта, Мелеагр, собаки, один из близнецов на коне.
Вепрь почто слился с фоном, на котором он написан, только поблескивает его клык. Аталанта стреляет из лука, а Мелеагр спешит к вепрю с другой стороны. Близнецы на конях спешат к месту схватки. Стая собак несется с прыжками к добыче. От варианта к варианту нарастает драматичность действия, напряженность картины, а в конечном варианте — почти полный мрак.
Возможно, как отражение последовавшей драмы, возможно — как метафора тайников человеческой души. Что же произошло на охоте? Аталанта ранила зверя — и получила почетное право на трофей. Мелеагр убил вепря — и как победитель он имел право раздать трофеи.
А поскольку еще до начала охоты Мелеагр влюбился в Аталанту:Мелеагр отдает Аталанте голову кабана, а его дядья — участники охоты — не хотят этого. Начинается ссора — и Мелеагр убивает своих дядьев. Этоприводит к смерти самого Мелеагра — причем от рук его матери, которая не могла смириться с потерей братьев.
Вот такая жестокая история с Калидонской охотой. Что же хотел показать Рубенс? Можно предположить, что он хотел донести до зрителей накал охоты, жестокость и мощь зверя, драматизм потерь и, видимо, мрачность финала: трагическая развязка из-за вспыхнувшей любви. В году, за год до последнего варианта «Калидонской охоты» Рубенс нарисовал еще одно полотно.
Это «Аталанта и Мелеагр». На ней Мелеагр вручает Аталанте трофей — голову кабана. Справа наверху, в облаках какая-то богиня с выражением тихого ужаса, по всей видимости, предвещает беду от этого поступка. И еще одна интересная деталь: Эрот на переднем плане. Обратите внимание на его правую руку: он как бы отодвигает от Аталанты голову вепря.
И его лицо не выражает радости, как обычно в благополучных любовных сценах. А победитель, поправ грозивший погибелью череп,Молвил: «По праву мою ты возьми, нонакрийская дева,Эту добычу: с тобою мы славу по чести разделим». Тотчас он деве дарит торчащие жесткой щетиной.
Видимо, после этого у Рубенса появилась мысль написать нечто более соответствующее трагедии, чем то, что было написано ранее. Рубенс создал большое количество картин на библейские сюжеты. Для понимания представленной здесь работы необходимо знать библейский рассказ, причем поражает изобретательность художника в передаче его деталей.
Царь Давид однажды «прогуливался на кровле царского дома и увидел с кровли купающуюся женщину; а та женщина была очень красива». Это была Вирсавия, жена Урии Хеттеянина. В левом верхнем углу полотна на крыше дворца едва заметно изображена фигура царя Давида, а Вирсавию Рубенс показал за туалетом на площадке, ведущей в бассейн.
Давид соблазнил ее, а Урия отправил на верную гибель. Внимание привлекает роскошная молодая женщина; Рубенс был великим мастером изображения женского тела, причем он сотворил свой канон красоты. Между тем нельзя не восхититься изобретательностью, с которой художник передает тонкие эмоциональные моменты этой сцены: удивленный взгляд Вирсавии, не ожидавшей получить письмо из рук присланного к ней негритенка ясно, что письмо может быть только любовное , реакция собаки, оскалившейся на посланца и заподозрившей неладное сидящая у ног женщины собака в системе символов портретной живописи эпохи Возрождения и барокко олицетворяла супружескую верность.
А как восхитительно выписаны женские фигуры, струящаяся вода, одежды и архитектурный пейзаж! В произведениях Рубенса на тему охоты можно различить две фазы творчества. Картины первого периода, продолжавшегося до , к которому относится представленная «Охота на кабана», характеризуются центростремительной и диагональной композиционной схемой, в них с обеих сторон действуют необузданные силы.
Более поздние же работы разрабатывают композицию, характерную для фриза, то есть действие в них показано в горизонтальном ракурсе, параллельном плоскости картины. В первом случае акцентируется кульминация охоты, когда зверь настигнут и повержен, во втором — процесс ловли.
И если работы первого периода демонстрируют победу охотников над лютым хищником, то полотна второго — погоню за беззащитным животным. Дрезденская картина с точки зрения ее содержания гораздо больше, чем просто жанровая сцена охоты.
В ней отчетливо «просвечивает» античный миф о Каледонской охоте, той, в которой Мелеагр копьем убивает калидонского вепря этот миф изложен у Филострата Младшего в главе 15 его «Картин». Здесь изображены все участники истории: вепрь стоит под деревом в плотном кольце охотников и злобно лающих собак.
Аталанта только что пустила свою стрелу; копье Мелеагра вонзается в зверя. Около вепря лежит мертвый человек. Эта тема используется многими фламандскими художниками для картин, представляющих охоту на фоне лесного пейзажа.
В старину было принято наследовать дело родителей, особенно творческие профессии. Известны династии художников, скульпторов, композиторов. Династия Брейгелей — одна из самых больших в истории живописи. Обычно в таких семьях над всеми возвышается главная фигура: например, в роду Бахов — Иоганн Себастьян, а в роду Брейгелей — Питер Брейгель Старший.
Ян Брейгель Старший Старший, так как впоследствии в роду появился еще один Ян — соответственно, Младший получил прозвище «Бархатный» ввиду особого колорита его живописи. Как ни странно, в Дрезденской галерее хранится пять картин мастера, но нет работ ни главы династии, ни других ее представителей.
Объясняется это до некоторой степени тем, что, хотя Ян и уступал талантом отцу, его официальный статус был выше — он являлся придворным художником эрцгерцога Альберта. Следовательно, работы мастера хранились в монарших апартаментах, откуда им легче было попасть в другие августейшие собрания.
Ян Брейгель Старший писал в разных жанрах — пейзажи, натюрморты преимущественно цветы и животные , мелкофигурные картины на библейские, мифологические и аллегорические темы. Представленная картина — один из образцов его пейзажной живописи.
Работа отчетливо демонстрирует генетическую связь живописи Яна Брейгеля с искусством отца. Непроизвольно напрашивается сравнение с картиной Питера Брейгеля «Пейзаж с падением Икара» около , Королевский музей изящных искусств, Брюссель , написанной за 50 лет до этого произведения. Они построены схоже: волнистая линия границы моря и суши разделяет композиции на две части.
В обоих случаях выбрана высокая точка, с которой пишется пейзаж, наполненный жанровыми сценками, это позволяет широко раскинуть перспективу. На этом сходство, пожалуй, и заканчивается: картина отца полна драматического накала, тогда как у сына это просто пейзаж.
Охота на зайца. Две параллельные охоты + продолжение истории поиска хозяина гончей по кличке Тайга.Поделиться:
Leave a Reply